以高遠的情懷 演繹西商歷史 弘揚西商精神

近日,由西安曲江影視集團出品的74集電視連續劇《那年花開月正圓》在江蘇衛視、東方衛視以及各大專業視頻網站熱播,成為口碑和收視率雙豐收的現象級大劇。這部作品充分尊重歷史客觀事實,突出時代主旋律,正面宣傳陜西和西安新形象,尤其在展示西商歷史和弘揚西商精神、樹立西商形象方面發揮瞭重要作用,也是近年來國內古代商業題材電視劇的扛鼎之作、精品之作。

張阿利

傳奇重現

國內第一部西商歷史劇

該劇講述瞭主人公周瑩從一個街頭賣藝女子,到入主涇陽吳傢東院,在一次次艱難險阻面前,如何撐起吳傢傢業,直到發揚光大忠勇質樸的誠信精神,最後贏得各方尊重,成就一方商業傳奇的曲折故事。

就題材主旨和主題導向來看,該電視劇能夠充分尊重歷史的宏闊背景與基本事實,以發生在三秦大地的真實事實為素材,對於清朝末年西商的歷史風貌能夠加以客觀真實的表現。雖然作品更多具有傳奇劇的商業化敘事特征,但是,對於西商的整體歷史脈絡和風貌,西商精神和氣質,西商業績和特征,以及以陜西涇陽、三原、西安等為表征的西商地域文化空間等,都有著頗為全面、客觀、真實的反映。《那年花開月正圓》講述瞭清末出身民間的陜西女子周瑩跌宕台中月子中心價位起伏的勵志傳奇人生,以自己特有的聰慧機敏,在錯綜復雜的傢族爭鬥、社會變革、情感糾纏中,最終成長為涇渭河畔的“女商聖”。劇作對以周瑩為代表的優秀西商人物賦予個性化、典型性的形象塑造,使得中國電視劇藝術創作中又誕生瞭一位全新的女性人物形象。與此同時,《那年花開月正圓》也是國內第一部全面表現西商歷史題材的古裝商業傳奇劇,不論從題材還是主題導向上來看,都對今後的影視創作具有重要的藝術創新和探索意義。

另外,該劇初創團隊對於劇作本身的定位具有清醒的認識和敏銳的商業觀察,這是該劇能夠成為現象級精品大劇的關鍵。據導演丁黑介紹,該劇主創將其定位為女性勵志傳奇劇,並以喜劇外殼包裝悲劇內核,走瞭一條經典的也是近年來比較火熱和受觀眾認可的女性勵志傳奇路線。在演員方面,該劇選擇瞭孫儷、陳曉、何潤東等當紅明星陣容,尤其是孫儷的表演對於周瑩這一人物形象的塑造起到突出作用,她對人物性格和內心世界的把握和展現,使這一人物形象活脫脫揮灑於銀屏之上,給觀者留下深刻印象。

從人物設置上講,該劇分別從吳傢、沈傢、胡傢等設置瞭西商傢族之間的關聯人物,又夾雜瞭官場、王爺府、江湖、土匪、西域商人等各色人物關系,這些錯綜復雜的人物關系糾結在一起,按照各自的性格邏輯、利益關系和人生命運進行拼搏、爭鬥,也展示著別樣的愛恨情仇。劇作將這些人物關系推到瞭極致的地步,使得諸多人物關系設置在全劇的開始、轉折及高潮中都起到瞭決定性作用,應當說,這一特征也是這部電視劇引人入勝的重要元素之一。以劇中女主角周瑩為例,該形象塑造源於真實的歷史人物,主創人員力圖在尊重史料的前提下,以喜聞樂見、獨一無二的筆觸來描刻這一人物。周瑩出場時被設定成孤兒,台中月子中心靠跟著養父賣藝為生,從小行走江湖的經歷造就瞭她古靈精怪,天不怕地不怕的性格。劇中,她先是被賣到沈傢做丫鬟,之後陰差陽錯到瞭吳傢。她嫁給吳聘後,本以為可享天倫,奈何吳聘早逝,吳傢傢道中落,她不得不一人扛起吳傢,一次次周旋在各式的陷害鬥爭、利益博弈之中。隨著劇情的深入,周瑩的性格也逐漸變得沉穩、老練,在經過不斷的苦難磨礪之後,終於完成瞭自我生命價值的肯定與升華。不難看出,劇中周瑩的形象是充滿靈氣和血肉的,導演通過對大量細節片段以及情節的刻畫,描摹瞭周瑩從天真爛漫、無憂無慮漸漸成長為成熟大氣、足智多謀的女商傳奇。

虛實結合

“大事不虛 小事不拘”

在故事情節建構和故事細節推進方面,該劇作自始至終都能夠嚴絲合縫,將故事情節的建構與人物關系的設置緊密結合起來,將西商的作為與宏闊的歷史背景結合起來,將歷史的真實性與藝術的虛構性結合起來。在編劇方面,依循“大事不虛,小事不拘”的原則,編劇蘇曉苑擅長在情節點上下功夫,不斷地吸引觀眾的觀看欲望。因此我們發現,該劇盡管體量不小,但是並不冗長,原因就在於對於劇作本身的精細打磨,去掉瞭拖沓冗雜的戲份,務求精煉傳奇,使得人物和情節真正立起來,而不依賴於炫目的色彩、音樂和無意義的空鏡來轉移視線、拖延時間。電影導演出身的丁黑,特別擅長使用鏡頭語言講故事,在劇中的關鍵情節點上,我們常常可以看到藝術化的鏡頭處理,使得畫面充滿瞭富含層次的審美意蘊,畫面超越瞭情節本身,讓觀眾真正沉浸在持久的審美享受當中,難能可貴。

我們看到,主人公乃至其他人物,在整個故事情節中台中產後護理之家始終處於情節發展、命運波折的風口浪尖之上,所謂一波未平,一波又起,正是在如此的情節命運糾結與考驗中,主人公的人生命運和性格軌跡得以發展和成長,得以充分揮灑與張揚。

陜西元素

茯茶蓼花糖為劇作 融入真實感和文化性

制作精益求精也是該劇的突出特色。首先體現在對於特定歷史年代民俗風貌的呈現上,包括清代陜西涇陽的建築特色、吳傢東院和沈傢的碉樓瓦礫,以及劇中涉及到的諸多全景式的人文歷史景觀,這些畫面的呈現全都需要人工搭景,於是我們在劇中看到瞭大全景和長鏡頭的視覺語言可以遊刃有餘地使用。佈景講究是該劇獲得歷史身份的基礎。具體來看,該劇在攝影、美工、佈景、道具等方面特別考究,盡可能還原吳傢當年的風光,斥巨資搭建近五萬平方米的外景和內景,按縣志等資料恢復出陜西涇陽縣當時的商業街,並再現涇渭飲食文化,茯茶、蓼花糖、面食等當地特色元素均有呈現,為劇作融入瞭真實感與文化性。

在服裝方面,以葉錦添為代表的優秀團隊在人物服飾上力圖做到特色鮮明且符合歷史:例如沈星移開始的人物設定是囂張的俏公子形象,他的服飾顏色多艷麗且有大量繡花,而與之相反的是善良體貼的吳聘,其服裝多為對襟馬褂,多以暗色調為主。周瑩在劇中的服飾也是趨於穩重,對襟服飾與盤頭發飾相互呼應,將其性格的成長展現得淋漓盡致。

古往今來,西商以商事國、誠信守法、創新為先、忠勇質直的精神一直成為其極具傢國情懷、不台中月子中心價錢斷創造輝煌業績的內在核心本質和原生動力,西商“人硬、貨硬、話硬”的“三硬”特征也成為千百年來的商界傳奇和佳話。應該說,電視劇《那年花開月正圓》規模龐大、主題精深、人物鮮活、視效到位,頗具歷史性的敘事和建構,飽含詩意性、浪漫化的藝術誇張和書寫,為我們勾勒出瞭一幅明清以來西商歷史、西商精神和西商代表人物的全景圖畫,規避瞭消費主義和利己主義的思維,以高遠的情懷演繹瞭西商可歌可泣走西口、下江南、出西南以及勇闖絲綢之路的動人事跡,尤其深刻思考瞭西商精神的深層動因。該劇給予觀眾澄懷味象、凝神觀照的藝術美感,讓其沉浸於人物的命運脈絡中久久不能釋懷,並能夠以樂觀積極的態度去體悟人生。應該說,這部電視劇對於在“一帶一路”建設背景下,如何弘揚西商精神,如何在大西安建設中有所作為,都具有很好的啟發意義和教育意義。

(作者系陜西省中國特色社會主義理論體系研台中產後之家介紹究中心研究員,陜西省電影傢協會主席,西北大學教授、博導)

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